王澍是最叛逆的中国建筑师之一，他以三无理论建立基础的硕士论文简直是惊世骇俗。（三无：中国没有现代建筑理论，没有现代建筑师，也没有现代建筑。）
在这篇《死屋手记》里，他把数得上名字的建筑师，从梁思成到他的导师，全部评判了一遍，得出的结论是：
“中国只有一个半建筑师，杨廷宝是一个，齐老师算半个。”
王澍从2007年开始披荆斩棘，屡获国际大奖，包括：
2010年：获得威尼斯双年展特别奖；
2010年：和陆文宇一起获得德国谢林建筑实践大奖；
2011年：获得法国建筑学院金奖；
2011年：受聘哈佛大学研究生院丹下健三荣誉教授；
2012年：获得普利兹克奖；
2013年：入选《时代》周刊全球百位最有影响力人物名单；
王澍用他自己的现代建筑语言诠释了中国文化，或者中国江南文化。用西方人可以理解的方式诠释了中国文化。
01
中国美院象山校区
象山校园对山的处理，是一大手笔。----校址临着一座山，低矮起伏的小山，名曰「象山」。王澍设计的校舍，那些开阖不一、出其不意的门洞窗洞，起的就是这样一种让你「横看成岭侧成峰」的作用。
同时，超过700万片不同年代的旧砖瓦被从浙江全省的拆房现场回收到象山新校园，这些可能被当做垃圾对待的东西被在这里循环利用，并有效控制了造价，重新演绎了中国本土可持续性的建造传统。
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02
瓦山
房子的屋顶既大又长且阔，从东面入口看，如一山迫前，那顶上的青黑小瓦几乎是铺天盖地的。建筑的四种视线，决定了象山校园水岸边这栋新房子的存在状态。
隔河望问是第一种；居停外望是第二种；南北穿越是第三种；东西穿越是第四种。
从穿透性视线的原则说，可以把这个瓦屋顶想象为无限宽阔，它至少覆盖着一个广大城市的尺度，只是因为此地一山一河的限制被临时切断。
很明显，这个房子的南北界面都不是立面，而是剖面。所有东西向的封闭墙体似乎都被一起切掉了，只留下南北向的长墙。
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03
宁波博物馆
宁波博物馆在外观设计上大量地运用了宁波旧城改造中积累下来的旧砖瓦、陶片，形成了24米高的“瓦爿墙”。
“瓦爿墙”是一种宁波民间的传统建造技术，使用最多达八十几种旧砖瓦的混合砌筑墙体，技艺高超，但因不再使用而行将灭绝。经过王澍的试验，这一传统技术，在当代获得了续存的可能。
同时，超过700万片不同年代的旧砖瓦被从浙江全省的拆房现场回收到象山新校园，这些可能被当做垃圾对待的东西被在这里循环利用，并有效控制了造价，重新演绎了中国本土可持续性的建造传统。
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04
三合宅
这个三面围合一面开敞的建筑，在空间上是内聚和封闭性的，在形态上保持建筑与空间的连续性，这种连续性不仅在于建筑本身，也体现在建筑与城市的关系上，是设计者对于“中国房子”范型的一次具体的操作。
它的显现与修正来源于具体的功能与构造问题的思考。
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05
十里红妆博物馆
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06
金华文化艺术中心概念方案
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